遼西木偶戲非遺傳承人王娜：50載癡守演繹人“偶”不了情

“這種感情，只有你真正癡心于某樣?xùn)|西，才會(huì)懂。”遼西木偶戲國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人王娜在接受記者采訪過程中，偶爾會(huì)與手中的木偶對(duì)望，眼神中流露出的喜愛，看似一瞬，實(shí)則一生。

木偶戲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一。遼西木偶戲融雕塑、雕刻、頭飾、服飾等藝術(shù)于一身，注重造型、表演、舞美、結(jié)構(gòu)裝置的相互結(jié)合，著重刻畫人物形象，表現(xiàn)人物的形貌特征和思想品格。2006年，遼西木偶戲入選第一批國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄。

談及如何與遼西木偶戲結(jié)緣，生于1956年的王娜說觀看遼西木偶戲便是其童年最珍貴的回憶，直至上世紀(jì)70年代，她也成為一名木偶戲?qū)W員，并先后師從遼西木偶藝術(shù)表演主要傳承人關(guān)劍青、關(guān)維吉、索萬金、朱寶昌等名師，學(xué)習(xí)木偶表演和制作技藝。

“舉功”“走功”“捻功”是練好遼西木偶戲的三大基本功，其中學(xué)藝第一關(guān)是“舉功”。為保證臺(tái)上的木偶不搖不擺，不高不矮，不前不后，王娜天天照著鏡子舉木偶練習(xí)，一練就是幾個(gè)小時(shí)。很多人因?yàn)槌惺懿涣诉@“過頂之力”而放棄，但王娜說熱愛可抵艱辛，所以她堅(jiān)持下來了。

從懵懂學(xué)員到演出骨干，王娜在遼西木偶戲的演藝道路上一直成長(zhǎng)，但也走得一波三折。遼西木偶戲曾經(jīng)一度陷入生存窘境，尤其是木偶劇團(tuán)的解散對(duì)她打擊非常大。回憶那段往事時(shí)她說：“原來中斷這門藝術(shù)，像中斷我的生命一樣難受。”之后的日子她守著她的藝，她的團(tuán)，同經(jīng)起落，不離不棄。后來王娜自己注冊(cè)成立了民營(yíng)性質(zhì)的木偶劇團(tuán)。

“一二睜眼，三四五動(dòng)，這期間呼吸也要人偶同步。”王娜在劇團(tuán)里邊打拍子邊為演員們講解。近年來，她多方借鑒國(guó)內(nèi)外其他藝術(shù)之長(zhǎng)，改進(jìn)和發(fā)展舞臺(tái)美術(shù)等各種表現(xiàn)手段，使之成為綜合性藝術(shù)，先后創(chuàng)作、編排了木偶劇《賣火柴的小女孩》《鹿乳奉親》等多部?jī)?yōu)秀木偶劇。

其中，她將中西文化元素融合，把普希金的寓言故事《漁夫與金魚》改編到中國(guó)民間故事情境里，并隨著時(shí)代審美的演進(jìn)，融入海洋保護(hù)等新的主題，在木偶造型的設(shè)計(jì)上更貼近中國(guó)傳統(tǒng)人物形象，受到好評(píng)。王娜說，遼西木偶戲具有以形寫神，以偶擬人的藝術(shù)特點(diǎn)，因此發(fā)揮木偶表演的優(yōu)勢(shì)，將生澀難懂的大道理融入故事情節(jié)中，可以讓孩子們更好地了解傳統(tǒng)文化的精髓。

王娜一直潛心鉆研木偶戲技法與造型上的創(chuàng)新，并致力于遼西木偶戲的保護(hù)與傳承人的培養(yǎng)工作。如今她的女兒高鳴鶴在其耳濡目染下成為新的傳承人；王娜還積極與學(xué)校合作，成立木偶藝術(shù)團(tuán)班作為劇團(tuán)的后備力量，將自己所學(xué)傳承給更年輕的演員。同時(shí)，每場(chǎng)演出結(jié)束，她總會(huì)讓操縱木偶的演員來到觀眾席，讓觀眾近距離感受木偶的魅力。

“希望通過不斷嘗試和創(chuàng)新木偶戲的演出形式，讓觀眾們改變對(duì)木偶戲的固有印象，讓越來越多的觀眾喜歡上遼西木偶戲，喜歡上這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”王娜固守在小小的一方舞臺(tái)，讓靜態(tài)的木偶有了活態(tài)的傳承，繼續(xù)上演著“人偶緣”的不了情。

中新社沈陽(yáng)2月19日電 題：遼西木偶戲非遺傳承人：50載癡守演繹人“偶”不了情

中新社記者 韓宏